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« ... Se guardiamo alle pitture vecchie di trentanni, Vaini ci richiama meglio ad un nome locale — ma quanto ricco di suggestioni — che ai grossi nomi della pittura italiana. Quel nome è Somensari (1): come Somensari... Vaini sa rinunciare tempestivamente a tutte le bravure o braverie che sono il pedaggio fisso di ogni giovane artista... E in compenso ci offre qualcosa di più motivato e segreto con movimenti senza rumore, con voci segnate di un loro timbro diafano. Diafano è il colore di Vaini o meglio la regola del suo colore... S'era detto pittura di tradizione post-impressionista: oggi siamo tentati di richiamarla a idoli più domestici (appunto a Somensari o a Defendi Semeghini che qualche parentela avevano con gli impressionisi, per la verità)... »
Il Prof. Faccioli riprende questo motivo successivamente nella presentazione che fa del pittore alla Mostra Interprovinciale di arti plastiche e figurative, (Luglio del 1956) e l'approfondisce affermando: « ... Vaini deriva dall’impressionismo lombardo... Nell'impressionismo lombardo Vaini ha soprattutto compiuto come si richiede a un moderno, opera di epurazione... Il pittore che meglio gli si avvicina, in ambito nazionale, è Carpi... »
Vaini appare, a noi oggi, a quasi dieci anni dalla sua morte come un pittore in cui la freschezza dell’opera non è diminuita: la sua è un'opera originale, la cui genesi, all'infuori degli addentellati locali che la naturale comunione con i coetanei amici artisti offriva, è frutto di una personalità passata fra le varie mode senza esserne tentata, senza compiacenti deviazioni, ma sempre convinta di sè.
E' un'arte, quella di Vaini, strettamente legata al suo ambiente dal quale mai esce, nel quale rimane fortemente inserita come componente essenziale.
LUIGI FRACCALINI
FRANCESCO VAINI Figura di donna - olio
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