Nelle tre poesie che seguono ci sembra che Dean abbia se non altro maturato un uso più consapevole della poetica « aperta », ma che in sostanza valgano le argomentazioni avanzate in precedenza.
Vediamo l'inizic di questa poesia, dato da una lunga serie di ipotetiche prive dell’apodosi. I nostri sforzi tesi a cercare un’infinitiva che fungesse da sottinteso a quel « se sia veramente possibile » (per esempio fare poesia) sono stati delusi dalle esplicite parole dell’autore, che aprendo volutamente l'ipotetica, non aveva in mente un riferimento preciso, ma demandava questo alle possibilità fruitive del lettore. E ciò con buona pace del critico, i cui tentativi non dico di giudizio, quanto di semplice parafrasi, sono evidentemente destinati a naufragare nel mare magnum del solipsismo, dell' interpretazione meramente soggettiva.
Per non dire poi di quelle « ferite sparse sul persiano », esempio tangibile di come, allargando a dismisura l'alone semantico della parola, si giunga a tali stratosferiche distanze fra significante e significato, da far perdere di vista ogni possibilità di comunicazione.
Se sia veramente possibile (è questo già complicato)
una volta trascorsi i fili teneri della cartiera di Nervi (1)
filanti scie per funzionali famiglie aziendali inchiodate
nella nebbia in vai padana senza nemmeno registrazioni
brave di Leonetti oppure Antonioni. Se sia veramente possibile
usare parole — die Buchstaben (2) — le lettere se, come si legge
per l’asserire ha da esserci, in un qualunque modo, qualcosa in comune
tra le strutture della proposizione e quelle del fatto
se sia veramente possibile dico dopo quanto ancora si lesse
del problema terminologico la chiara affermazione certa per
limpidi squarci di cieli stellati apodittici cristallini a solo
per cobalto e nichel (oh le tue ferite sparse sul persiano) (3)
per cercasi aaa cercasi aaaaaaa di Guernica (4)
la quercia se per l’inalienabile d’ogni popolo dritto di
seminare nell’orto di Van Alien (5) e più giù ceneri da concime
non per nulla teutonici eppure non esistono pare che
gli indignati per la forma, nell’affare del premier K. (6), questi
del Maquis (7), della crociata d’educazione. E ancora si legge d’arte
della malinconia e veleggiano Liala sul mare dei raffinati
yacht lieti scherzi intorno ad un centrai pilastro arteperarte
nascosto sotto spaventose citazioni (e graziosi cinesini), allora
se licet dire epos per la ragazza Carla (8), è ancora una volta
tempo di mito e ritrovarsi in luoghi comuni per eguaglianza di significati
attribuiti e raccontare di questi giorni i tempi oscuri e
insieme trovare autentiche nuove speranze — da volerle presentare come possibili —.
(1) Pier Luigi Nervi = noto architetto, costruttore tra l’altro della locale Cartiera Burgo.
(2) Die Buchstaben = caratteri di stampa.
(3) Oh le tue ferite sul persiano = quando capita di sentire discorsi d’animesche intimità riposte, angosce (fiacche) esistenziali, e si dice vengano ostentate le viscere di chi parla: alle	volte capita in rarefatte atmosfere di salotto	buono.
(4) Guernica = località dove avvenne una famosa battaglia	durante	la	Rivoluzione spagnola. C’è	un quadro di Picasso ispirato all'avvenimento.
(5) Van Alien	= fasce di Van Alien - Fasce radioattive che circondano l’atmosfera.
(6) K. = Kruscev.
(7) Maquis = movimento di resistenza francese durante l’ultima guerra mondiale.
(8) Ragazza Carla = opera poetica di Pagliarani.
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