NOTE
(1) Cfr. U. Casiraghi, II «nero» Marcel Carnè, l’Unità, 5 settembre 1965.
(2) L. Chiarini, Presentazione al catalogo della XXVI Mostra.
(3) R. Renzi, Luchino Visconti: morte o resurrezione?, Cinema Nuovo, n. 167.
(4) F. Fortini, Verifica dei poteri, Il saggiatore, p. 147.
(5) E. Auerbach, Mimesis, Einaudi, p. 574.
(6) Beckett, Proust, Sugar, p. 68.
(7) A. Kiron, Luis Bunuel, Seghers, p. 110.
(8) V. Spinazzola, Film 1961, Feltrinelli, p. 151.
(9) G. Fink, Luis Bunuel, Cinestudio n. 12, p. 5.
(10) A. Kiron, op. cit., p. 98.
(11) M. Morandini, Luis Bunuel: le idee e le ossessioni di un anarchico visionario, in Film 1962, Feltrinelli, pp. 264-69.
(12) A. Kiron, op. cit., p. 198. Cfr., anche a questo proposito, H. Miller, L’età dell’oro di Luis Bunuel, in Max e i fagociti bianchi, Il Saggiatore, pp. 182-196.
(13) V. Spinazzola, Film 1962, Feltrinelli, pp. 179-80.
(14) Hayward-Labedz, Letteratura e Rivoluzione, Il Saggiatore, p. 162.
(15) V. Una rivelazione della Cecoslovacchia, in II Portico N. 2, p. 43.
(16) Cfr. L. Micicché, La verità « sorprendente » di una generazione « irragionevole », Avanti!, 27 agosto 1965.
(17) G. Sadoul, Cinema francese, Guanda, pp. 204-205.
(18) Due interviste con Jean-Luc Godard, in Filmcritica n. 150, p. 498.
(19) Ibidem, p. 508.
(20) Ibidem, p. 509.
(21) Cfr. G. Rondolino, La nouvelle vague, in Il nuovo spettatore cinematografico, n. 1,
p. 20.
(22) Cfr. U. Casiraghi, Il « nero » Marcel Carnè..., in L’Unità 5 sett. ’65.
(23) Cfr. quel che scrive L. Micciciié a proposito della grossolana caratterizzazione del marito « uomo dall’aspetto porcino che ogni due parole scoppia in sconce risate, che ogni quattro ingolla un whisky, sempre prossimo ad un satollo sonno da ubriaco, reazionario quando non parla del raccolto, lubrico quando si dispone a una notte ovviamente scossa dall'intensità di un elefantiaco russare »), dei turbamenti erotico-sentimentali del protagonista, oppure della ottusità di certe battute (Lei: « Oggi faccio solo un pasto freddo». Lui: «Il freddo da parte vostra non mi sorprende ») in Non vincerà il Leone « Il vile » di Ray, L’Avanti! 26 ag. ’65. Le osservazioni di Micciché per quanto dure possano sembrare rendono chiaramente lo squallore del film, che a giudicare dal soggetto, avrebbe potuto nutrire più serie ambizioni.
(24) Cfr. Peter Szonbi, Teoria del dramma moderno, Einaudi, p. 73 e la Introduzione di C. Cases p. XVII.
(25) Cfr. la recente intervista a Dreyer in Chiers du Cinema n. 170 p. 16.
(26) Cfr. Guido Aristarco, Da Dreyer a Berg-man, in Film 1961, Feltrinelli, p. 91.
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